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      【匠人.物】傳承千年技藝,精心雕刻制漆器:平遙推光漆器髹飾技藝傳承人梁中秀

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      查看749 | 回復0 | 2020-2-7 06:43:23 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
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      雕刻工坊:www.fourecap.com
      推光漆器髹飾技藝

      晉中有一家喻戶曉的俗語:“平遙古城三件寶,漆器牛肉長山藥”。在古城三件寶中,漆器居于首位,而它也是我國四大名漆器之一。

      平遙古城地處黃土高原。公元前2000年前,新石器時代,這里覆蓋有大量樹木。有一種叫漆樹的樹種分布甚廣。先民們便用漆樹的漿汁涂抹食器,以圖光亮、好看、耐用。另外,由于漆器具有自動變黑的特征,它也被用來作為文字記號。3700年前,禹造祭器,髹以漆液,墨染其外,先染其內,證明當時已使用礦物質顏料調制朱色漆飾。 春秋戰國時期,推光漆器髹飾技藝,已初具雛形,漢代達到鼎盛;到魏晉南北朝時期,平遙推光漆器髹飾工藝已達到很高的水平。以此種技藝制作的漆器在唐代開元年間已遐邇聞名,明清兩代由于晉商的崛起,推光漆器有了長足的進步。


      平遙推光漆器是以手掌推出光澤而得名的一種特殊工藝的高級油漆器具,外觀古樸雅致、質感細膩溫潤,繪飾金碧輝煌,是晉做家具的杰出代表。以往,山西姑娘出嫁時,若有娘家陪送一套描金漆器家具會帶來令人艷羨的榮耀。而在商賈巨富、達官顯貴的家中,描金堆彩、繁縟奢華的漆器家具更是家中不可或缺的配置。 平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復雜著稱,過去多用在箱柜類、桌幾類、屏風類、盤盒類家具上,基本包括木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序,工藝有描金彩繪、雕刻鑲嵌、堆鼓罩漆、刻灰雕填等。平遙推光漆器的底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主,采用描金彩繪、堆鼓鑲嵌等工藝,繪以古典小說、古時候神話、戲劇中的故事人物,線條流暢,色調和諧,富麗堂皇。 制作中僅刮灰工序就需要五六次,每次必須等到前次刮灰完全干透才能進行再次刮灰。在木胎上刮灰后,漆工要經過刷漆、繪圖、陰干、磨推等八九道工序,再用手掌蘸麻油反復推擦,直到推得漆面生輝,光潔照人方可。

      制漆器名師——薛生金



      薛生金,平遙推光漆器髹飾技藝國家級非遺傳承人。生于1937年,1958年就職平遙推光漆器廠,師從老藝人喬泉玉。在繼承傳統的基礎上大膽創新,創造了推光漆器青綠山水、金碧山水、三金三彩、瀝銀、瀝金、瀝螺等新工藝,大大促進了漆器工藝的發展。

      1972年,梁中秀進入平遙推光漆廠,跟隨薛金生名師學習推光漆藝中的兩大工藝:描金彩繪和堆鼓罩漆。梁中秀深感傳統漆藝的精湛和其中蘊含的深厚民族文化,他從平遙推光漆藝的文化、體裁以及工藝特點入手,進行了系統而深入的基本功練習,從而奠定了他對平遙漆器的認識與制作技法的基礎。


      他不拘于泥古,敢于創新,將油畫、水粉、水彩畫的表現手法有機融入漆器藝術,將平遙漆器技藝之美精彩呈現,讓大家領略到了那獨具魅力的山西文化。 1981年,從四川美院工藝系進修畢業,回到漆廠的他將自己所學理論知識和實踐經驗相結合,不僅撰寫出闡述平遙推光漆藝守恒與創新的論文,還對將傳統工藝與現代理念相結合進行了大膽嘗試,創作出大型屏風《岳陽樓》和《江山頌》,并入選了我國現代美術全集漆器卷。在創作《山西風光》時,他在傳統堆鼓工藝的基礎上,創新出了多層次的堆鼓和貼金、泥金相結合的工藝,極大地提高了推光漆藝的表現手法,作品被我國國家博物館永久收藏。


      對于平遙漆藝的傳承與發展,梁中秀有著自己獨到的見解,他說道:“要把平遙推光漆藝發揚光大,必須要有自己的特點,用平遙的工藝,參考現代的理念,但不能喧賓奪主,要有黃土高原的本色,北方人的氣質,平遙的地域風格。這樣才能使平遙推光漆器這朵中華民族的藝術奇葩開放得更加絢麗?!?br />
      他常常將傳統的堆鼓罩漆工藝與西方油畫技法相結合,作品總是呈現出油畫般絢麗的效果,風格鮮明。而在授徒方面,他也愛好經常帶著徒弟們外出寫生,他認為,藝術和設計才是工藝品的價值和靈魂所在。將來,他還希望能培養一些從學院出來的人才,他們在設計和創意上有著自己的優勢,能與目前他工作室里有著扎實基本功的弟子相互交流,共同進步。 雖年事已高,但梁中秀依舊在孜孜不倦地進行創作活動,誨人不倦地傳承帶徒,使平遙推光漆器這項在三晉大地流傳千年的古老藝術不斷煥發出新的生命力。

                                     
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