國之重寶 ‖ 全美僅存的三尊夾苧(纻)脫胎彩繪漆金造像

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漆工藝的濫觴

　　漆器的使用材料為自然漆樹所產的漆液，是一種半透明樹脂，漆樹為一種可高達數公尺之落葉喬木，生長分布于亞洲東部，我國是其主要的生產地區。自然漆液具有粘合、保護及防水、防腐的作用，器物涂上生漆之后色澤鮮麗，不僅美觀且別具藝術價值，能長時間保存，歷久不壞。

　　傳統漆器制作的工藝，發源自何時，已經史無可考，但是據記載虞舜之時“作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上……禹作為祭器，墨染其外，朱畫其內?！?《韓非子．十過》)，可見我國人使用自然漆的歷史非常古老。人類為適應生活所需，就地取材，《尚書．禹貢》中提到當時的兗、豫兩州出產漆物，《詩經》中也記載“樹之榛栗，椅桐梓桼(漆)，爰伐琴瑟”、“山有漆、隰有栗”。周代還置“漆園”，而莊子曾為蒙漆園吏。

　　當虞夏之時，木制食器，流漆墨其上，也就是在木器上漆上黑漆，漆本有“黑”意，從漆樹上所割下的漆液，呈半透明灰白色，日久之色彩由灰白而暗棕，最后成為黑色，所以最原始的漆器當是呈黑色。禹之時，墨染其外，朱畫其內，繼以朱砂調色而有紅色。若自考古發現來看，在河姆渡文化中曾出土一只木制漆碗，距離我們現在約有七千年之遠。而殷商之時確實有用漆的發現，只是文字記載缺乏，周代則《周禮考工記》已明確記錄有漆車、髹飾的漆制，當時也有姓氏中名為“漆雕”，如孔子弟子中就有漆雕開者。

　　近年由于考古發現豐富，尤其是戰國楚文化的出土遺物中有數量可觀的漆器。楚國漆器的制工精良，形制式樣繁多，花紋題材變化豐富，繪畫線條及色彩優美。其漆工藝興盛的原因，當然是與其地理環境及物產有關。楚國文化發源于南方，其領域都是在目前的湘鄂、湖南、湖北一帶，有著漆工藝所需的材料，如調漆用的桐油，調色用的雄黃、丹砂，制胎用的纻麻夏布。兩漢之時，漆工藝的制作承繼楚國漆器的傳統，精益求精，也趨向華麗的髹飾，而且有完整的工序與制作的記事銘文。

夾纻漆器的作法

　　夾纻漆器的辦法是傳統漆工藝中內胎骨架構成方式之一，最晚在公元四世紀時其制作技術就已經成熟。夾纻之興，實與六朝以來佛教造像有著極密切的關系。相傳印度有所謂“行像”的傳統，“行像”就是于宗教慶典時迎請佛像，必須把佛像請出寺院以外，類似現在的繞境，我們現在依然可見這種儀式于印度出現。由于以夾纻作像其質輕便，利于攜運，若行像為石刻則其重量可知。當佛教傳入我國以后，行像的傳統也流行于我國，另一方面中土寺院規模愈來愈大，佛像制作也變得愈高大，石材或木材取得不易，因此，夾纻之法隨而被廣泛應用是順理成章之事，夾纻漆像由是盛極一時。

　　夾纻，就“纻”的意義來看，《說文》中說：“屬，細者為絟，布白而細曰纻?！笨芍皧A纻”就是以麻布與漆互相層層相疊，利用麻布的張力結構與漆的粘性，等所塑的器形干固后，凝結成為堅固的形像。由此可知夾纻制作必先有胎。早期的夾纻作法只單純的作為日常器皿，大都為圓形或方形，須先以木材車成圓形骨胎或薄木作成器形，再以麻漆交疊而成，這種作法的實物在漢代考古中亦有發現，尤其是朝鮮樂浪所出土的漢代漆器皆屬此類，我們稱為“木胎夾纻”，與夾纻漆像的作法是有不同的。

　　夾纻漆像又稱為“脫胎夾纻”，大都是用來塑造雕像，可以說是最早的翻模技術。由于立體塑像其造形不是幾何的圓或方形，因此用木胎反而費事，所以是以泥土為胎，先將完整的造形以泥塑作成，之后再以纻麻(夏布)及生漆調瓦灰層層交錯。由于生漆加上細瓦灰具有水泥般的堅固強度，加上纻麻的張力，猶如建造房子，纻麻就是鋼筋，生漆瓦灰即水泥。當纻麻與生漆縱橫交錯五至六層后，待其干固，便將泥形土胎挖出，由是成為內心中空的生漆造像基形，表面再以生漆調色加以打磨裝飾。所以“脫胎夾纻”與“木胎夾纻”最大的不同，就是脫胎夾纻必須經過脫模的工序。元代虞集在《道園學古錄》中記載：“漫帛土偶而髹之，已而去其土，髹帛儼然成像。昔人嘗為之，至正奉(劉秉元)尤極好，摶丸又稱脫活，京師人語此?！笨梢娫Q生漆夾纻像為摶丸或脫活。

　　據唐法琳《辯正論》中的記載：“晉常侍戴(逵)安道，學藝優遠，造招隱寺，手自制五夾纻像，并相好無比?！绷汉單牡墼鳌稙槿嗽煺砂藠A纻金蕩像》文，可見夾纻漆像自六朝，即已流傳，后來唐代玄奘法師于瞿薩怛那國(于闐)所見夾纻立佛像，據傳來自龜茲。

　　唐天寶二年，揚州大云寺鑒真和尚東渡日本傳法，夾纻造像之法由是傳入彼邦，鑒真和尚之像，迄今尚存于日本奈良唐招提寺。日本人通稱此造像工法為干漆(Lacquer)，致使現在歐美及一般人只知有干漆而不知有夾纻脫胎之名。后來明代黃成所著《髹飾錄》就有明言“重布胎”的辦法，知為夾纻脫胎的遺法，之后明清兩代一般漆器，宮廷所使用朱漆碗盤碟之類，大都用脫胎漆器來制作。

　　夾纻制像因質輕，便于攜運，我國早期的脫胎夾纻佛像大都流落國外，現在美國的大都會博物館(The Metropolitan Museum of Art)及西雅圖博物館(Seattle Art Museum)各藏有唐代的夾纻脫胎佛坐像。

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唐彩繪涂金夾纻漆阿彌陀佛像

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    巴爾的摩沃爾斯藝術博物館藏 隋代夾纻造像

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唐代夾纻佛像 佛利爾藏品   

    雕塑是使用干漆技術制作的，其中一個核心（通常由木頭制成）覆蓋有粘土，然后包裹在浸有漆的布層中 - 一種樹樹脂，在暴露于氧氣時會變硬。然后可能會涂上多達七層或八層額外的漆層。八世紀，這項技術從我國傳播到日本，在日本廣泛用于制作佛教雕塑。

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